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干货 | 达芬奇调色中如何提高实时预览的效率(具体步骤) 来自新片场

星新一 发布于 2017-07-26
频道: 后期 
在运用达芬奇12调色时,大家经常会遇到画面不能实时预览、卡顿严重的现象。以至于调色师不能有效地检查调色、窗口跟踪、画面稳定等效果;对于调色中的错误不能及时发现。这让调色师十分苦恼。如何提高实时预览的效率呢?很多人会首先想到,当前使用的调色工作站不够先进,显卡、CPU、硬盘阵列等需要升级。可是更新硬件设备需要高昂的费用。其实还有一类方法可以提高实时预览的效率,那就是运用达芬奇12软件中的合理设置来提高预览效率,这将会节省一大笔更新硬件的费用。

2代理模式、渲染缓存、优化媒体的概念

如何在达芬奇12中进行合理的设置呢?首先,我们需要了解达芬奇12中与提高预览效率设置密切相关的三个概念:代理模式、渲染缓存、优化媒体。
2.1什么是代理模式代理模式,字面上是“代理”的意思。实际上相当于剪辑软件Adobe Premiere中的回放分辨率设置。使以更低的分辨率进行预览。启用步骤:编辑页面或调色页面中→回放→代理模式如图1所示:图1 达芬奇12代理模式启用设置截图
2.2什么是渲染缓存类似于合成软件Adobe Affter Effects中按小键盘上的“0”键预览。以时间线分辨率,或以代理模式分辨率大小渲染画面,以达到流畅的实时预览。启用步骤:编辑页面或调色页面中→回放→渲染缓存如图2所示:
图2 达芬奇12渲染缓存启用设置截图
2.3什么是优化媒体这才是真正的“代理”文件。与剪辑软件Final Cut Pro X中的“优化媒体”是一个概念。使用户在剪辑和调色时使用较小分辨率的文件,或者使用能快速预览的编码文件。创建步骤:在媒体页面中→媒体池面板→选中一个或多个媒体→右键→生成优化媒体如图3所示:
图3 达芬奇12创建优化媒体设置截图

3代理模式、渲染缓存、优化媒体的共同点与异同

3.1代理模式、渲染缓存、优化媒体的共同点三者的目的相同,旨在加快预览的实时性。渲染缓存和优化媒体的文件编码、文件存放路径相同。
3.2代理模式与其他两者的区别首先将渲染缓存和优化媒体看成一种类别,代理模式与它们的区别在于代理不需要花费时间渲染缓存,或生成优化媒体。但代理模式对于提高预览实时性的效果不如渲染缓存和优化媒体。
3.3渲染缓存与优化媒体的区别3.3.1分辨率不同优化媒体可以生成与源素材一致或更小分辨率的文件。渲染缓存只能以预览时的分辨率渲染。也就是说未启用代理模式时,以时间线分辨率大小渲染。启用代理模式时,以代理模式的分辨率大小渲染。
3.3.2对于源素材渲染的段落不同优化媒体是将整个素材生成容易预览的文件。渲染缓存只会渲染在当前时间线上源素材出现的时长片段。
3.3.3使用页面的不同优化媒体可以用于媒体页面、剪辑页面、调色页面的预览;以及在输出界面使用优化媒体输出。大部分后期制作人员,会倾向于在编辑页面使用优化媒体,而不是在调色界面使用。因为在编辑页面进行剪辑操作时,能否随时实时预览画面非常重要。运用较低分辨率的优化媒体剪辑,虽然损失了图像质量,但是实时预览的效率大大提高了。在调色界面进行调色时,最重要的是需要在原始素材上调整,以保证最高的图像质量。所以在调色时,大部分调色师会习惯于运用原始素材预览,而不是优化媒体。当然,根据项目实际需要,以及制作时间和图像质量间的权衡,优化媒体也可以在调色界面运用。渲染缓存可用于除媒体页面外的其他页面。一旦调色效果有改动,一般情况下会设置使其重新渲染缓存。在编辑页面和调色页面,运用渲染缓存提升预览效率会十分频繁。优化媒体一旦生成,就可以在当前项目的整个工作期间使用这些文件预览和输出。然而,摄像机拍摄的RAW文件是一个例外。如果调色页面的RAW设置面板中的“带版本保存” 是关闭的,如图4所示。则摄像机RAW片段可被优化。但如果更改摄像机RAW设置,达芬奇12将会自动删除这些片段的优化媒体文件,用户则需重新创建优化媒体。图04 达芬奇12 RAW文件“带版本保存”设置截图
如果 “带版本保存”是开启的,那么RAW文件的解码设置会有不同的版本,用户将不能优化这些片段。因为时间线上的这些片段只能有相对应的一个优化文件。即使媒体池内显示有优化媒体,但是在剪辑和调色页面,将不能使用优化媒体预览。

4渲染缓存详解

本章节作者将针对达芬奇12中的渲染缓存选项做详细解释。4.1“渲染缓存剪辑源”与“渲染缓存剪辑输出”在达芬奇12剪辑页面和调色页面的片段右键菜单中有“渲染缓存剪辑源”与“渲染缓存剪辑输出”两个选项。如图5所示:图05 达芬奇12渲染缓存剪辑源与渲染缓存剪辑输出启用设置截图
渲染缓存剪辑源:是指缓存当前片段的源素材(或优化媒体),不会缓存调色效果。渲染缓存剪辑源有三个选项,“自动”、“开”、“关”,如图6所示:图6 达芬奇12渲染缓存剪辑源设置截图“自动”选项:只在渲染缓存的“智能”模式下起作用,且只会自动缓存H.264, DCP, JPEG2K,RAW格式的片段。“开”选项:在“智能”模式或“用户定义”模式下,无论什么编码、格式的片段,都将被缓存。“关”选项:不进行渲染缓存剪辑源。下文会详细解释渲染缓存的“智能”模式与“用户定义”模式。渲染缓存剪辑输出:是指缓存当前片段的源素材(或优化媒体),以及所有调色效果,使片段获得最流畅的回放实时性。
4.2节点缓存节点右键菜单中的“节点缓存”选项,是指渲染缓存当前节点和其上游节点的效果。如图7所示,节点09的节点缓存开启后,达芬奇12会渲染节点01至节点09的效果。渲染完成后,节点编号会显示为蓝色。图7 达芬奇12节点缓存设置截图
节点缓存的“自动”选项,只在渲染缓存的“智能”模式下起作用,缓存当前节点和其上游节点应用的运动模糊,去噪,或者OFX插件效果。节点缓存的“开”选项,在渲染缓存的“智能”模式或“用户定义”模式下,都会缓存当前节点和其上游节点,无论节点应用什么效果。
4.3渲染缓存的三种模式达芬奇12中的渲染缓存,有“无”、“智能”、“用户定义”三种模式。如图8所示:图8 达芬奇12渲染缓存三种模式截图
“无”:顾名思义,不进行渲染缓存。“智能”模式:针对当前整个时间线的片段。智能模式下,达芬奇会对某些编码、格式的素材,以及某些操作进行自动渲染缓存。智能模式下自动渲染缓存的片段为:(1) 对于H.264, DCP, JPEG2K,RAW格式的视频素材片段,进行自动“渲染缓存剪辑源”操作,无需手动设置。(2) 对于使用运动模糊,去噪,或者OFX插件的节点效果,进行自动“节点缓存”操作,无需手动设置。(3) 对于手动设置的“渲染缓存剪辑源”、“渲染缓存剪辑输出”、“节点渲染”,进行缓存渲染。“用户定义”模式:针对当前整个时间线。渲染缓存所有设置为“开”选项的“渲染缓存剪辑源”、“节点缓存”,以及开启“渲染缓存剪辑输出”的片段。

当启用了“智能”模式或“用户定义”模式,每当播放片段时,缓存开始产生。剪辑和调节页面的时间线上开始显示缓存状态。红色说明需要缓存,蓝色说明已缓存完毕。如图9所示:图9 达芬奇12渲染缓存标识截图

5优化媒体详解

所有优化媒体文件都储存为与缓存文件一致的路径下。缓存和优化媒体文件存放路径可以通过:文件→项目设置→常规选项→缓存文件位置来设置。如图10所示:图10 达芬奇12缓存与优化文件存放路径设置截图
如果用户想查看哪些片段已经优化,媒体页面中媒体池表格的优化媒体列将显示创建的优化媒体分辨率(原始分辨率,一半分辨率,四分之一分辨率等)。当片段没有优化媒体时,则显示“无”。如图11所示:图11 达芬奇12如何查看素材优化媒体截图
对于优化媒体分辨率设置中的“自动选择”选项,如图12所示,需要额外进行详细解释。当选中该选项,只有当源文件分辨率高于所在的时间线分辨率时,将创建较小尺寸的优化媒体。各个片段将被缩小多少,取决于各个片段的分辨率比时间线分辨率大多少。例如,如果时间线分辨率是1080p,对8k的片段将创建四分之一分辨率的优化媒体。对于4k的片段将创建一半分辨率的优化媒体。如此来说,优化媒体大约为1080p的分辨率。所有1080p分辨率的片段和比1080p小的片段,将创建与其源文件一样分辨率的优化媒体。图12 达芬奇12优化媒体分辨率设置截图
如何使用优化媒体进行预览和输出呢?只需在所有页面的回放菜单选择“如果有,使用经过优化的媒体”选项。如图13所示。该选项可在使用源素材与优化媒体(如果创建了)预览之间转换。此外,在导出页面的文件设置中有一个复选框,让用户选择用优化媒体加快渲染,或者用源素材渲染。如图14所示。图13 达芬奇12使用优化媒体预览设置截图图14 达芬奇12使用优化媒体输出设置截图如果需要删除优化媒体来释放硬盘空间,可以通过以下选项来删除:回放→删除经优化的媒体。

6如何有效设置渲染缓存和优化媒体

在作者参与的调色项目中,几乎不会使用代理模式(Proxy Mode)预览。因为其提升预览效率非常一般。作者一般会使用渲染缓存和优化媒体进行预览。如何有效地设置渲染缓存和优化媒体呢?作者将结合几种常见的视频素材类型来说明。
6.1专业摄影机拍摄的ProRes编码,或DNxHD/DNxHR编码视频文件如果用户在该类型的素材上在使用了多个节点,或者使用了去噪效果,预览开始卡顿时,可以在回放菜单栏中启用渲染缓存,模式为“用户定义”,并且在调色页面中的片段缩略图上右键,开启渲染缓存剪辑输出。这样设置后,达芬奇12会只渲染开启了渲染缓存输出的片段。用户可以根据每个片段的实际调色情况,选择自己认为需要实时预览的片段。
6.2 H.264编码视频文件因为H.264是适用于播放,而不适用于后期编辑的编码,软件对于H.264的解码会耗费大量CPU、GPU资源。如果工作站配置较低,极有可能在该类型素材的预览上出现严重的卡顿。我们可在回放菜单栏中启用渲染缓存,模式为“智能”。这样设置后,达芬奇会自动渲染缓存全部H.264的片段和使用了去噪、运动模糊等效果的片段。无需逐个手动设置。
当然,还有另一种方式能提高实时预览效率。如果您的制作时间充裕,并且客户对影片调色没有过高的要求,那么您可以尝试将素材生成优化媒体。生成优化媒体固然能提高实时预览的效率,但是它是以牺牲制作时间和素材质量为代价的。所以在H.264素材上使用优化媒体前,需要结合实际制作情况,仔细思考是否值得使用。
6.3 RAW文件如果调色用素材大部分为RAW文件,比如RED系列摄影机拍摄的R3D文件。再高端的工作站在预览4K RAW文件时,都将是一项巨大的挑战。如果您的工作站确实不足以预览4K RAW文件,您可以考虑将RAW文件生成优化媒体。出于对画面质量的考虑,优化媒体的分辨率尽量与源文件保持一致,尽量选择压缩率小的,并且适合后期处理的编码,比如DNxHR HQ,或者ProRes4444,同时启用渲染缓存。
还有一个提高实时预览效率的小窍门:那就是在我们在预览画面时,关闭波形图。你会发现,关闭波形图后,画面流畅度有明显提升!因为对于波形图的计算,会耗费一定的CPU,GPU资源。
6.4 运用优化媒体和渲染缓提升预览效率测试作者将同一段素材输出为不同的编码。针对不同编码文件,进行优化媒体和渲染缓存提升预览效率的对比测试。测试所用的软件为达芬奇12 STUDIO,软件版本为12.3.1。测试所用的素材为RED EPIC拍摄的4K R3D RAW文件。并将该文件转换为同等分辨率的DNxHR 444编码文件、H264编码文件。此外,由于RAW文件包含多种,作者增加了对佳能单反拍摄的CR2图像序列文件(RAW文件的一种)的测试。测试所用的调色效果,为时域降噪效果。由于时域降噪效果会耗费大量CPU与GPU资源进行计算与预览,对于预览效率的测试,具有明显的比对作用。在测试中,作者选择了WINDOWS系统中常用的DNxHR HQ编码作为优化媒体的编码。并创建原始分辨率、1/2分辨率、1/4分辨率的优化媒体文件进行比对测试。测试所用的工作站配置如图15所示:图15 测试用工作站配置截图
测试结果如表1、表2、表3、表4所示:表4 CR2、优化媒体、渲染缓存剪辑输出的回放帧速率对比由以上四个表格可得出以下结论:1 对于RAW类型的文件,在时域降噪关闭时,运用其原始分辨率的优化媒体文件进行回放,可实时预览;在时域降噪开启时,预览效率相比原始文件有明显提升。2 对于H.264文件和DNxHR 444文件,在时域降噪开启时,运用其原始分辨率的优化媒体文件进行回放,预览效率相比原始文件有微弱提升。3 针对测试用的四种编码文件,其较小分辨率的优化媒体文件,相比其原始分辨率的优化媒体文件,在回放时,预览效率无明显提升。所以,创建优化媒体时,尽量选择素材的原始分辨率。4针对测试用的四种编码文件,“渲染缓存剪辑输出”命令能使最终效果实时预览。但需要耗费一定的时间渲染。渲染的时间由源文件的片段时长、编码、分辨率、调色节点数量和效果所决定。

7总结

我们在详细了解代理模式、优化媒体、渲染缓存后,在实际调色操作中,运用优化媒体与渲染缓存的合理设置来提高实时预览效率,效果非常明显。上节中提供了常见素材类型的实时预览解决方案与预览对比测试,当然这些方法不是绝对的。最重要的是要学会合理运用软件设置,并在硬件配置、画面质量、实时效率、客户要求中找到合适的折衷点,让我们在较好调色体验的同时,能够顺利按照客户需求完成调色工作。

文章作者:新片场创作人罗成圆
本文章为原创、翻译或编译,转载请注明来自V鸿运国际(vmovier.com)
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